叙事结构太乱了，比我看过的任何动漫的叙事结构还要乱，剧情会使人在没有看过原著的情况下，看不懂-_-||所以这样的叙事结构很容易让人只注意人物而忘记剧情的主要思想只记得的大致剧情并且在结尾也并没有释怀在男主许完愿望之后就匆匆结尾给没有将碎片化的叙事结构发展到全片结束，这是一败笔，但是作画是不能弥补他的剧情，牲囗与女人性佼播放片还有漏洞的，这是一部接近四星，但不能给私心的动漫

看完之后的第一感受是，岸井雪乃终于有了一次绝佳的机会去证明自己是个优秀的演员，惠子这个角色无论是日常生活中的腼腆，牲囗与女人性佼播放片还是在赛场上野兽般的姿态，都被她诠释得极其到位。因为有声，我们才能听到无声。无声让人更专注于凝视眼前的事物，每一次出拳，牲囗与女人性佼播放片都是惠子在测量自身与整个社会之间的距离。固定长镜头的使用又让观众回过头来去凝视惠子，感受她在无声世界中的心率跳动。社会包容度的提高让每个人都有机会去追求自己的梦想，但热血贲张的逆袭之路其实从来都不曾存在，失败和无奈才是人世间的常态，能克服困难继续坚持走下去的才是真正赢家。日本这两三年的电影显然已经把疫情内化为文化中的一部分，并且将这个来自现实世界的设定为己所用，并引申出不同的含义。口罩阻碍了人用无声的心态去倾听世界，摘下口罩其实间接寓意着为人与人的平等做出努力。

极具实验性的先锋作品，独特的角度反映了希特勒对犹太人的清洗，大量的特写镜头，很有想法的场景转换，快速的剪接、主观镜头……这些技巧的运用，再加上震撼性的故事与贯穿始终的阴鸷的宗教氛围，牲囗与女人性佼播放片让人身临其境的体会到德军入侵时的压抑与恐怖，以及堕落到了极致的人性恶。

“我是鱼佬，你是谁？”——阿妙已非当年的阿妙，鱼佬也早已不是当年的鱼佬。阿妙，你早该想到的。当你挣扎犹疑而停滞下来的时候，时间依旧在向前流淌，它从未因为任何人的停滞而停滞，也从来不会如此。你没抓住的，牲囗与女人性佼播放片始终会流走。我们终究不能回到过去。

什么人才能错过这样的杰作？不要吝惜对皮亚拉任何的赞美，直到这里你才在人体天生的复杂性中百转千回。侯麦的人物总是向着幸福去的，而皮亚拉的人物却在泥潭中辗转腾挪，他们甚至认同于这些不幸而丝毫不想改变，然而却是这些了无生气却又不能摆脱呼吸（“张口结舌”）的卑劣生物让我们见识了不带加法，牲囗与女人性佼播放片作为一座纯“身体”的人。Jean和Catherine在一段毫无意义的关系中虚耗，彼此作践的同时又沉溺其中，牲囗与女人性佼播放片因此不断自我嫌恶，牲囗与女人性佼播放片这种嫌恶又成为新一轮虐恋的来源，而对这类虚无的描摹又始终被包裹在另一重来源于犬儒，牲囗与女人性佼播放片因此更加深远的虚无中。“在无能中言说无能”，皮亚拉电影中的恐怖很大程度源于这种无所顾忌的坦诚，也因此故事中的温情往往通向逼仄和更深的无力，因为他们身在“恐怖”之中。